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第67章 八荒六合四象阴阳鼎（第1页）

第67章八荒六合四象阴阳鼎

苏择现在已经知道这个炉鼎的名字了，它的名字很牛叉，叫做“八荒六合四象阴阳鼎”。

这只鼎的结构是那种鼎炉一体式，主体形状像个葫芦，是两个鼓型结构组成，下面大的是炉，上面小的是鼎。四个鼎耳分别是象征四方的青龙、白虎、朱雀、玄武四大圣兽的雕像。八足的底部，则是先天八卦的浮雕。鼎炉的最顶上，是一个太极图。

炉鼎上有着很多阴刻或浮雕，初看起来只是一些传统式花纹和图案，但如果用高倍放大镜去看，就会发现，这些花纹和图案都是用极为细小的云篆组成。

而且这些云篆都是上古的“老云篆”，而不是现在流行的“新云篆”。[]食仙67

说起“云篆”，估计只要对道教文化稍微有点儿了解的都知道。这是中国道教所独有的一种文字，相传它是道教中人根据天地间云雾变化、气候转换、星辰运行等自然现象，再以篆体汉字为基础，创造出的文字。这种字体为道教所专用，辨识困难，充满了神秘莫测的『色』彩，人们对其知之甚少，故又谓“天书”。

在道教各种科仪法会、炼养修持中，随时随地都可见到这些神秘玄妙的符号，并感受到它们对我们视觉上的冲击。从艺术风格看，这类篆刻书写在道教法器文书上的文字，或形似篆书，或神似狂草，其中或杂以云气，或间以星图，气韵生动，造型奇异，飘逸自如，带着仙风玄韵，充分显示了一种超凡脱俗的精神特征。

但很少人知道，云篆其实不止一种。现在道教使用的云篆，都是“新云篆”，是南北朝时期才出现的。而在此之前，还有一种“老云篆”。

“新云篆”因为是在篆体汉字的基础上创造的，所以道教的符箓多多少少都能认出几个字来。而“老云篆”则完全不同，它根本就不是根据汉字创造的，它和汉字一点儿关系都没有。它既不是甲骨文，也不是金文、石鼓文，它最早出现的时间已经不可考，但至少在一些商代的青铜器或远古陶器上，都有这种奇异的文字。

在常人看来，“老云篆”完全就是一堆由各种线条和点组成的图案和花纹，看起来纷繁复杂，不知所云。完全是一堆无意义的花纹，根本就不是什么文字。

原本苏择也是不知道最里面的道道，但圣道会里的几个“『摸』金校尉”和“叫兽”出身的道友，如穆好古。却在本职工作中发现了一些端倪，他们在一些两汉、先秦、商周等文物和书籍中，发现了这种文字的记录。

前几年，穆好古等人就在网站发过几篇关于“上古云篆”研究的帖子，不过因为这东西太专业，感兴趣的道友屈指可数。当然还有最重要的原因，就是由于这种文字的流通范围很窄，而且又失传太久，所以这种文字现在根本无法解读。

穆好古等人研究了几年，也没什么进展，所以也就泄气了。不过，他们也不是完全白费功夫，虽然解读失败，但也考证出了这种文字的一些资料。

比如，“上古云篆”和道教关系不大，道家使用得也很少，反而是巫觋、阴阳家等使用较多。这种文字在春秋战国到两汉期间是出现最多的时候，而在两晋、南北朝之后，出现的数量就开始逐渐减少，到了唐朝之后基本上就再也没有出现过了。

如果不是得到了诸天云鉴中的一些资料，苏择现在对这种文字同样也是一头雾水。但诸书生中文网真解》，还有一本《云篆指归》，另外还有几本，都是专门介绍云篆的。

通过这些资料，苏择才算是对这种文字有了一些了解。原来，“上古云篆”并不是一种单纯的文字，如果按现代的词汇形容的话，它们更接近于某种计算机程序，或者是某种印刷电路。

这种文字是具有力量的，是真正的力量！

具有力量的文字并不仅仅只有中国才有，世界上很多地区都有类似的传说。比如古代北欧的“鲁恩文字”，古埃及的“神圣文字”，印第安的“祭司文字”等等……

这种“上古云篆”也一样，它们就是一种和宇宙中各种能量联系的东西，不同的文字排列和组合，就能产生出不同的效果。可以释放、沟通、引导、转化、储存、创造……等等，各种形式的能量利用方式，以及高温、低温、重力等等各种表现形式。甚至可以干涉到时间或空间。

当然，这些文字既然类似某种计算机程序或者是某种印刷电路，那么它们也需要有启动的能量，以及正确的『操』作方式。“鲁恩文字”等类似文字，暂且不说，苏择也不了解。

“上古云篆”所需的能量就是修真者的真气和自然界的灵气，所需的『操』作方式就是各种心法。至于这种文字为什么失传，根据穆好古等人的推测，自然界的灵气减少恐怕是最大的原因，其次就是修真者的水平下降，导致了这种文字无法发挥作用。

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