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第十一章 别在下半夜打电话就好（第1页）

秋山雅美做了相当充分的准备，拖过椅子与雪野江川坐在一起，拿出打印好的企划书，就《热血高校》提了不少意见。

“希望我的建议不会让您感觉冒犯，这是职业需要。”

她先打了预防针。

雪野江川倒不觉得被指正是冒犯，《热血高校》是他二次创作的处女作，即便具有前瞻性也可能存在各种问题，只要脑子正常就应该纳谏如流吧。

“我能理解，大家的着眼点不一样，协调很重要。”

无论是漫画家、作家、编剧还是导演，创作就是在讲故事，其实稍不留神就容易陷入自我、自嗨，讲成自己喜欢的故事。

相较而言责编是站在发行的角度，更多考虑的是市场反应，对他们而言卖不出去的故事就不是好故事，所谓社会、人生、艺术价值是茶后饭余的事，不是恰饭的事。

所以责编的职责往往是纠正方向，而艺术家多少都有点自负，被纠正多了容易不满，《JUMP》历史上有不少漫画家与责编关系紧张。

但最终双方必须得站到同一立场上推敲修改作品，这是妥协的智慧，无法达成一致就可能出大问题，最终吃亏的肯定不是责编。

一部作品如此反复修改，很大程度上是漫画家与责编的共同创作，也有关系处理得特别好的，有的漫画家甚至愿意与责编私下里共享一部分版税。

秋山雅美翻着企划书一路提了些建议，主要是关于人物形象的，尤其是着装和发型，几乎每个人物都有点问题。

其实总结起来就一个问题，得改变年代。

“您的故事虽然没有表明年代，但人物形象给人一种平成之初的感觉，主要人物坊屋春道、芹泽多摩雄的这种大后背发型虽然现在仍流行，但却起源于十几年前。”

秋山雅美看了雪野江川一眼：“这样设计不能算错，但不良少年应该追求最新潮吧，我建议换成目前最流行的发型。”

这一点雪野江川其实是考虑过的，而且进行过年代替换。

《热血高校》原著创作于九十年代初，画的是八十年代的校园故事。

所以原作者讲的是过去的故事，这样发挥的空间比较大，内容夸张点也无所谓，毕竟大多数人对过去时代的评价都倾向更负面。

所以雪野江川移植时保持了同步，变成在本世纪初讲上世纪九十年代的故事，往后推了十年，保持了原作者的作风。

而根据记忆画出坊屋春道、芹泽多摩雄等主要人物时，也将发型和服装都替换成了九十年代极道以及不良少年追捧的款式。

然而秋山雅美认为太保守了，现在的国中生自我意识更强，不太好奇十几年前的学长们怎么了。

“我们应该紧贴时代画当前的校园故事，这样读者的代入感会更强一些。”

如果故事时间设定为当代，那反映现实的味道就强得多，天马行空地乱发挥也比较容易被挑毛病，其实是更高的要求。

秋山雅美指着坊屋春道的衣服：“尤其是港风已经落伍了，这个必须改掉。”

曰本虽然有极道任侠电影，但论警匪黑道片的影响力，是完全不如港片的。

八、九十年代港片全盛时期，香港黑帮形象影响了全世界，当然包括曰本混混。

所以坊屋春道穿的夹克衫绣着龙虎图案和汉字，港风明显，相当还原九十年代初的风貌。

而那种宽松肥大挂链子的裤子，雪野江川自己前两天都还在穿。

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