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第五十九章 计划的齿轮在转动（第3页）

第六：主要人物越来越多，世界观宏大了很多倍，案件推理功能下降，一开始服部的出现其实无伤大雅，柯南只是增加了一个伙伴而已，但后来加入了各种来路的人物，例如FBI，CIA，公安还有各路跟他不分伯仲的名侦探，使得整个动画的世界观突然上升大国际化大案，推理悬疑片走向了打击国际犯罪组织的剧情动作片，恐怖感又再次降低，也就是说变成了柯南跟黑衣人斗智斗勇，其实很多观众更喜欢看柯南解决那种市井小案，因为这种案子更容易将情结花在推理上而非打斗动作上。

第七：对凶手人性的刻画弱化了，过去早期的凶手普遍有着比较悲惨的经历或过去，特别是最后指出凶手的时候，凶手都是咬牙切齿眼里含着泪水对被害人的控诉。有种巴不得被害人死的感觉，一字一句都表达出凶手对被害人的憎恨，配音实力雄厚将这种感觉表现得很好，看完以后都有种原来凶手也是可怜之人的纠结心态，而现在的柯南里的凶手杀人目的太直观，钱，名声，地位，少了对人性的拷问。少了这点瞬间将这部动漫带给人的震撼感受给归零了。好像这跟恐怖无关，但不然，仔细想想，人性的拷问给人带来的心理冲击也是恐怖元素一种体现，让人感到悲凉和恐惧。

第八：感情戏的分量增大了，感觉很多时候整个案件是为了体现小兰和柯南的爱情戏，或者各路人马的爱情戏。温情画面过多弱化了恐惧感。柯南后期的卖点考虑到了少女情结的一些元素，所以导致整部动漫的节奏走向出现了偏移。

综上所述大致原因就是这些，不过也有原因，因为柯南后来被定位儿童青少年动画，小学馆接手后在尺度上做出了大幅度修改，为了别吓坏孩子，想想也有道理，多少人童年都曾被柯南里某一集吓到过。

然后后续剧情的不出彩，罗修也不想多说了

其实后面青山把安室透被设计出来或许多多少少有点救场的成分，安室透的绝对是在日本会很圈粉的存在，问题是总感觉青山塑造安室透的时候有点用力过猛。虽然青山想塑造成降谷零带着警校五人组的精神活下去，但非要把其他四个人的技能树都点给他就太刻意了。没人否认警校综合成绩第一的优秀，但也没必要塑造得这么高大全……而且有的戏份，尤其是零的日常，总觉得安排他耍帅刻意得有点过，有点审美疲劳。

可能就有点像男主，没人否认他脑子好，但非要处处主角光环+柯学，尤其是后期遇到什么事都能化险为夷甚至都不会受伤，就感觉很刻意很审美疲劳。

而且为什么那么多青梅竹马，男方有一个天真单纯的青梅竹马，还有一个类似红玫瑰的暗恋者，同一个设定用太多次我是真的受不了。尤其是为了推平和搞出一个红叶，这套路真的老得受不了。既然青山刚昌笔下的青梅竹马都比世界上任何一个人都喜欢对方，为什么还非要通过外界干涉，把另一个姑娘弄得和小丑+工具人一样才能说开啊，又不是小学生。

可能这种十几年双箭头还互相不确定对方心意而不敢表白，甚至有的还没意识到自己对对方的感情，一有“情敌”又要疯狂吃闷醋，然后到了剧情高潮还非要大声喊出我爱你的套路已经不受大部分人喜欢了。

因此罗修才觉得，希望青山纯粹一点。

但很显然不太可能。

就像如今，因为青山的缘故，他的存在也变成了“动作片”里的角色了。

“好了，现在我们得加快脚步了。波本那家伙虽然气得跺脚，但你的逃脱无疑是有好处的。”

“好处？”

“让他更加相信我已经死了。”

“你觉得他会信吗？”

罗修这话倒是让赤井秀一沉默了。毕竟赤井秀一对于这家伙还真的挺了解的。

因为这个波本对于他的行踪的确也是一直锲而不舍的追查。

“现在想这些也没用了，好了。你该动身了。刚才明美联系我了，关键的局需要你入场的。”

赤井秀一此时倒是专职给罗修当了回司机。

其实赤井秀一对于罗修他们的行动并不是完全了解的。但是基本上明美要做的事他是清楚的。毕竟作为明美的男友，他不希望明美去做很危险的事。

这也是他“半加入”罗修团队的初心。只要明美有危险的任务，他愿意亲自效劳。

而此时赤井秀一在与一辆车擦肩而过的时候，是不禁多看了一眼后视镜。

“怎么了？”

“那辆车我记得，是FBI的。”

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