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第三十七章 火红饕餮（第2页）
邵家的大柱和二柱两小子也跟高泽一个德性，没出息的扶着墙，慢慢腾腾的往屋外挪。
邵如阶见高泽吃完了饭，放下手中的饭碗，进屋内拿了个旅行包出来，拉开拉链，从里面拿出一大包的大白兔奶糖，从里面取出了两个小包装的给了高泽，让他拿回家吃去。
高泽接过两包经典原味的大白兔奶糖，又垂涎欲滴的看了一眼那个大包装袋，还冲那个敞开的旅行包意犹未尽的瞄了一眼，嗯！等会，那里面那个红盘子，不是剔红吗？
剔红，好漂亮好精致的剔红呀！高泽放下已经到手的大白兔奶糖，又显得很不放心的看了两眼，才又把目光重新投向了旅行包里的东西上，对邵如阶说：“邵伯伯，那个包里的红红的东西是什么呀？我能看看吗？”
邵如阶也没在意，从包里拿出了那个红色的盘子，直接递给了高泽，毫不在乎的样子。
高泽小心翼翼的接了过来，按照爷爷的说法，在接古玩的时候，应该是一个人把东西平稳的放在桌子上，另一个才好上手察看的，邵伯伯直接就塞到了他怀里，吓了他一跳。
原来是个雕漆的红盘子，准确的说应该是件剔红栀子花纹盘。剔红是雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”。此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。
明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也。……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”
其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。
高泽可是从识字开始，就在看在研究那本他“抓周”抓到的明代曹昭的《格古要论》，那上面就有专门介绍剔红的：“剔红器皿，无新旧，但看朱厚色鲜红润坚重者为好。”
清代李斗的《扬州画舫录·工段营造录》也有介绍：“﹝漆器﹞有剔红、填漆两种。”
高泽手中的红盘为圆形，有二、三公分高，口径能有十六、七公分吧，以黄漆为地，上髹朱红色大漆约百道。
以写实手法在盘中雕刻一朵硕大盛开的双瓣栀子花，枝叶茂盛，间有四朵含苞欲放的花蕾，枝叶舒卷自如，肥腴圆润，布满全器。
盘背边雕刻阴文香草纹，线条峻深而圆转自如，内髹黄褐色漆。近足处有“张成造”三字针划细款。
“张成造”！这三个字还是让高泽心神一振，要知道张成可是元代雕漆大家。
更准确的讲是元末明初人，祖籍浙省嘉兴西塘人，擅雕漆，长于剔红、戗金银等工艺。
他的作品，通常髹漆较厚，多雕盛开的大朵花，旁衬含苞欲放的花葩，枝叶肥厚，舒卷自如，满布全器，雕工浑厚圆润，不露刀痕，代表了我国雕漆工艺的最高成就。
眼前的这件剔红栀子花纹盘，雕工圆润精细，花瓣、叶片翻卷自如，生气盎然，从用刀、布局、立意、品相，都是典型的元代雕漆风格，加上又是“张成造”，应该是非常难得稀少的好物件了，称得上是古代雕漆作品的代表作。
雕漆产生的时间，据黄成《髹饰录》记载出现于唐代：“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。”
后杨明加注补充道：“唐制如上说，而刀法快利，非后人所能及。陷地黄锦者，其锦多似细钩云，与宋元以来之剔法大异也。”
这两段记载无疑证明唐代已有雕漆并论及其基本特征，唯至今未见实物。
宋元时期，我国雕漆工艺得到发展，至元代已达到炉火纯青的程度。
《髹饰录》中评价：“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆润，纤细精致。又有无锦纹者。”这件“张成造”剔红栀子花纹盘，髹漆肥厚，刀法浑厚圆润，与黄成所记特征非常吻合。
它既是元代雕漆的精品，又代表了当时雕漆工艺的最高水平。
元代雕漆在唐宋雕漆的基础上继续发展，取得了世人瞩目的辉煌成就，元代雕漆共有剔红、剔黑和剔犀3个品种，其中以剔红为最多。
形制有圆盒、长方盒、圆盘、八方盘、葵瓣盘、樽等，以盘、盒居多。
装饰图案有花卉、山水、人物和花鸟等。
也形成了名家辈出的局面，张成、杨茂、张敏德均为技艺高超的制漆巨匠，尤以嘉兴张成氏髹漆山水花鸟，纤毫具备，细巧若缕，技艺了得，名噪元明，遂成一代漆雕宗师。
故明清帝王皆捧宋元所剔，“其次永宣两朝，其价几与宋埒”。
张成者，乃明朝永乐成祖朱棣帝仰慕之雕漆高人。
《嘉兴府志》载：“张成、杨茂、嘉兴府西塘杨汇人，剔红最有名”。张成擅雕漆，长于剔红，所制剔红“漆朱三十六遍为足”（高濂《燕闲清赏笺》），且未见锋芒，乃唐宋以降雕漆工艺最高成就者。
“江户有杨成者，以善雕漆隶于官。据称，其家法得自元之张成、杨茂”（清末黄遵宪《日*本国志》），日*本制漆诸师匠极推崇雕漆（堆朱）之乡嘉兴西塘之剔红漆器，尊张成及杨茂为“堆朱杨成”，且将此封号冠之日*本剔红漆艺家，世代绵延传承。
而明朝朱棣帝亦因所好雕漆，于皇城内建漆器作坊，无奈张成已殁，遂命其子张德刚进京，继父精工，率众匠续制雕漆，故永宣雕漆承袭元末张成风格，刀法圆熟光润，藏锋清晰，花纹肥厚圆润，饱满丰硕。
所谓：“欲观古器，先窥型，次鉴物，逐知精良。”
高泽越看越喜欢这件剔红栀子花纹盘，清代诗人袁枚曾用“阴花细缬珊瑚明，赪霞隐隐东方生”来赞叹雕漆之美，乾隆皇帝则用“不见刀痕见画工”对雕漆工艺作出了高度的评价。
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