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然后是排笔,由竹管和笔毛构成,用竹杆固定在一起的工具。少则由1-2支组成,多则由20多支组成,称为通天笔。
托绫、染色、托画心、刷水、托背纸、烫洗都用它来涂刷,是十分很重要的工具之一。
鲁善工拿起排笔,沾上水,在条案上练习。时而如水上飞,利用毛峰轻抚;时而如游龙戏水,用锋肚按压;时而如蜻蜓点水,轻挑慢起;时而如泰山压顶,力大千钧。
无论什么情况,都不能用底锋接触画心,否则一触就破,前功尽弃。用手横斜拿笔,悬腕悬臂,在浆糊不干不湿的状态下发力。
在纸上前后左右,上上下下,轻佻慢拂,轻重缓急,时快时慢,万法随心,动静自如。
这个有点难度,就算是鲁善工也足足练习一上午才基本掌握要领,中午吃完饭,拿起马蹄刀,开始练习刀功。
裱画时很多工序少不了用刀,裁纸、裁绩、方裁、定位。好刀功对裱画质量好坏起到巨大作用,这是鲁善工的最大优势。
以右手握刀,刀尖指向前,大拇指贴在刀的平面上,食指、中指、无名指贴在刀的斜口一面,刀柄放在右手虎口上,大拇指和食指握刀,中指和无名指护住刀口,小指略近裁板,使行刀时有数,乃执刀之法。
刀垂直,刀面处紧贴尺板,刀尖触纸,绫绢等料。用左手大拇指和其余四指分开按紧尺板,行刀时尺板切勿扭动,以免裁刀走偏方向切坏裁尺。乃行刀之道。
要求边口光滑利落,不毛、不拖、不跑,一要刀子快,二是要有正确的操作方法。
这对于一般人来说可能有难度,可鲁善工的刀法已经大成,所以直接挑战高难度,拿出三十张上好宣纸,落在一起。
“五张!”
用手感知每张宣纸的厚度,心中有数,左手压紧,右手轻描淡写一划,上面五张宣纸应声而破,丝毫不差。
“八张!”
“十二张!”
“十五张!”
“二十一张!”
有钱就是好,上好宣纸随便练习,很快找到手感,鲁善工还是不过瘾,又拿出一张,放在桌上。
深吸口气,两指执刀,用锋利刀尖轻轻滑过纸背,居然一分为二!
其实宣纸是分层制作,一张普通宣纸可劈为两三层,好而厚的宣纸甚至可劈为十数层。
从明代以后书画多用宣纸,就是因为宣纸寿命比绢帛长,而且具有这种独特的性能。凡用宣纸作的古书画,一经奸商之手,便将原作劈好几层,再分别每层托裱加厚。
一件作品便变成两件以至更多,缺点是劈开后的各层,即便是最上面一层,其色彩都不如原作饱满,作伪者需要照原作分别加以描补,再用熏旧法使之变旧,令人难辨真假。
当然有些不老实的装裱匠人也会使用这种办法,偷窃别人书画,手艺只有高低,人心才有好坏!
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