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第十八章 探班寻子遇仙记（第2页）

由于丹尼尔把所有镜头的拍摄顺序已经规划好，而联美公司的四人组在研究之后发现用丹尼尔的这种拍摄规划显然更效率一些，所以就原封不动的搬用。所以整个拍摄并没有按照电影最终剪辑的时间顺序。

丹尼尔到来时，联美公司租用的拍摄场地内，他们正在拍摄片中经典的扔玻璃的场景。这是全片非常温馨的场景之一。

夏洛尔收养的小孩已经长大，父子俩为了养家糊口开始唱双簧。小孩儿将别人家的玻璃打碎，然后夏洛尔过去换玻璃。两人配合的天衣无缝……

丹尼尔的到来让联美公司一干人非常意外。

卓别林暂停了工作，亲自前来迎接。

事实上此时在拍摄现场的联美公司高层也就是卓别林一人而已。格里菲斯由自己的电影计划（《残花泪》）范朋克和壁克馥不参与这部影片制作，自然不可能一直在场。

联美公司没有自己的拍摄场地，他们目前还在使用朱塞佩提供的摄制基地。其实以托马斯的意见既然现在罗西电影公司面临越来越严重的竞争压力，就不应该在这么“无私”。但是朱塞佩秉承好莱坞在初创期罗西公司的一贯作风，给诸多新成立的制片公司以最大便利。

其实自罗西电影公司创立起，一个不争的事实是公司从来没有强行兼并任何其他公司、工作室……

卓别林把丹尼尔三人引如现场，并向诸位工作人员介绍丹尼尔。剧组人员都对这个神秘的编剧好奇已久。丹尼尔跟大家一一招呼后示意大家继续。

可以说卓别林的拍摄要求是非常高的。

对于表演要求非常苛刻，对于拍摄的要求更加严格。

这个时代电视机还没有发明，是故就不会有监视器，所以每次拍完都得冲洗过后才能观看样片，非常麻烦，一旦要求苛刻，很大程度上对于胶片的消耗都会到一个惊人的地步。

卓别林在拍摄《移民》时，整个素材使用了长达1.2万米的胶片。而剪辑完成的胶片总长只有500米……

《寻子遇仙记》因为丹尼尔有详细分镜头的原因片比肯定会比平常要小，但是丹尼尔相信，就是这种情况也会比正常导演要高的多。

卓别林同格里菲斯一样，对于每一个场面都会在经历多次排练和磨合后才开始拍摄。丹尼尔这次就在现场看见了这样与后世完全不同的拍摄过程。

没有监视器还是好麻烦啊，有了监视器，导演大部分时间都只需要坐在监视器后面就成——当然身边得配一个有良好协作能力的执行导演……

丹尼尔心里感慨万千，是不是要汤姆介入电视技术的研究呢……他学的就是这一方面。

总是呆在片场也不是一个问题，影响对方拍摄不说，丹尼尔发现凯亚也已经失去了兴趣，只不过为了顾及丹尼尔感受没有说出来而已。

丹尼尔趁着联美公司剧组人不注意的时候悄悄的走了，此次过来的目的已经基本达到，他可以离开了。

“boss，难道你没有什么意见吗……合同里说明你可以对拍摄进行干涉的……”刚上车多诺万便迫不及待的提醒道。

“说过多少次了，克里西托叔叔，你叫我丹尼尔就行了，不用天天boss，boss的叫个不停……”丹尼尔无奈的提醒道……

“至于他们的拍摄？我相信查理，他是一个大师，他能把一切都做好！”

丹尼尔肯定的说道。

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