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赶走纪一气走戴树海（第2页）

如果说开除纪一张hong堡并不觉得惋惜，但戴海树的离去着实让他心痛。他心里不痛快，成天阴沉着脸。阎庆新看在眼里，很是心疼，于是宽慰他说：

“天要下雨，娘要嫁人，随他去吧”

张hong堡正憋着气没处发泄，听到阎庆新的一句学舌，他更来了气：

“你啥时候成了毛泽东了？你也配!？”

话一出口，他没来由的挥手扇了阎庆新一嘴巴，大骂道：

“都走了，就剩下我这个光杆司令，你就高兴了？”

阎庆新没想到自己的一句宽心话反而招来了一个大嘴巴，成了他的出气筒。她知道他的脾气又来了，谁也挡不住，委屈地哭着躲开了。

张hong堡打了阎庆新，不仅没有后悔，反而觉得畅快，一种暴力虐待后的轻松！一种居高临下的威风！哼，在我这一亩三分地，不管谁谁，敢和我叫板，敢和我平等，没门！他没有意识到的是这种虐待正是他童年受虐的翻版，深埋在心底的对母亲的恨以对女人的暴力表现出来，打人就是恨的释放！从此，打骂身边女人似乎成了他的标配，还被他美其名曰磨性！

纪一和戴海树的事并没有让张hong堡醒悟出点什么，相反，他从此得出一个结论，男的靠不住，尤其中青年，野心太大，还是女的听话可靠，打都不走。他从中国传统的帝王之术琢磨出点味来，皇上的身边所以除了女人就是太监，就是因为他们听话，野心小。

烦心事不断，现在唯一能给张hong堡安慰的就是樊吕梁了。

一九九三年，除了北京国际气功公司总经理陈文彬忙，还有一个人也是相当忙碌的，那就是——樊吕梁。她作为电影《横空出世金麒麟》的制片人，从春到秋，带领香港吴导演到鸡西、嫩江、黑河、哈尔滨、吉林、沈阳、北京、成都、重庆等各处采景，试图重现张hong堡的经历。影片中，樊吕梁用电影艺术大大的神话了她心目中的“神”——张hong堡！

刚刚进入zhong功两年的她何以能主导这部电影？除了她个人的能力和才华，这完全得之于张hong堡的青睐。

可以说，没有几个女人能入得了张hong堡的法眼，但他对这个樊吕梁就是不一样。樊吕梁是画画的出身，她的言谈举止无不透露出艺术的气质与天分，她身材娇小，面容妩媚，性情温良，可是还透着一股子知识与艺术的清高，可谓傲骨温情！她的浪漫深深吸引了张hong堡。同阎庆新相比，樊吕梁更可人，更有女人味，也更让他倾心……张hong堡无法自持。他此时对此的唯一解释，就是缘分！他相信自己除了喜爱这个女人的人，更重要的还是喜欢她的灵魂！爱情不就是一件与灵魂相关的事情么？这仿佛没有唯一正确的答案。但爱情究竟是什么？也没人说得清楚。徐志摩说：“我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命。如此而已。”也许爱情本来就这么简单，根本没有那些杂七杂八的原因或理由，简单到问题的本身即是案底。如是！直见本来！

张hong堡一直觉得自己的生命里没有爱情，所以对于那些主动投怀送抱的女人，开始是谨慎紧张，怕她们是“钓鱼者”；慢慢的，才知道她们大部分是单纯，这是她们大胆的一种表达热爱的方式；他不爱她们，那只是因为寂寞久了荷尔蒙的一种飚飞！所以就漫不经心，甚至是鄙视。时间长了，渐渐地，觉得这是应该，由女人主动到他主动猎取，中间想突破双修，但始终没有突破的了。为此他很苦恼，搞不清楚为什么？

于男人而言，一生爱过几个女人并不重要。重要的是：是否，有那么一个女人，无论何时何地想起，都满心欢喜，忍不住想去见她……张hong堡似乎并没有刻意的去想念樊吕梁，因为他知道，无论人与物，路过了就需要释怀。理儿是这么个理儿，只是在很多很小的瞬间，他会想起她。比如，一抹夕阳，一缕晨雾，一株野花，一溪流水……那天，她像个孩子，依偎在他怀里，自言自语：

“每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。”

“你觉得生命很美好吗？”

“是啊。”

“可我咋觉得活着就是受罪。”

“现在吗？”

“……”

“草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们不说话，就十分美好。”

“嗯，挺有诗意。”

“这是一个诗人说的，你知道是谁说的吗？”

“不知道。谁说的？”

“嗯，不告诉你。”

……

张hong堡喜欢这种淡出红尘的时光，樊吕梁对自己的仰视和眷恋令他感受到了男子汉的强悍与尊严，他感到很幸福也很快乐；尽管老阎也很崇拜他，但是与阎庆新在一起，他总是在心底隐约着一种说不清的压抑感。他喜欢樊吕梁已经超过了阎庆新！一个是爱他的！一个是他爱的！

幸福往往是短暂的，而从神回归到人的生活肯定是烦恼的，佛家说烦恼即菩提，但是，这些日子张hong堡却怎么也没能把烦恼转换为菩提。而且，二者还差着足足有十万八千里！

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