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第111章 只如初见（第1页）

“严先生，这是我们目前能找来的资料。暂时还不确定她是否有特殊身份……”

声优？

严桓翻着手上的资料，眉头皱起又弹开。

说真的，我对ACG都不太熟，头疼。

严桓想了许久，愣是想起来了。

岛国那边动漫产业发达，声优也挺普遍的，后面有个挺火的动漫是她配音的，大胸那个。

他唰唰写了封信查了下飞东京的机票多少钱，就塞了一把钞票进去了。

“李助理，帮帮忙，帮我把这封信交给她吧，她现在应该在酒店那里。谢谢啊～～”

“不用客气，刚拿了奥斯卡，又在柏林电影节作为开幕影片，严导你一定会有所斩获的，你是国人的榜样。”李助理对他道。

莫名其妙成了榜样了。

严桓连忙严肃道。“都是国家的栽培！”

国人榜样啊，骄傲啊。

严桓翻着手上的资料，吹着口哨。

“你给她写了什么？”蒹葭问。

“让她买机票回国呗，看看她走不走，我告诉她我已经回国了。”严桓说道。

“她要是真的走了的话，明天我们接了律师一块儿再去电影节浪。”

以后，路边的野花真的不要采。

来了这里经李助理提醒才想起来，欧洲这边有电影扶持政策。

严桓要好好研究一下，跟自己有没有关系。

我是卖片的。

电影实在是一种高风险的投资，因此很少有投资人会单独投资——除非是国家投资——集资以便分担风险，这是从好莱坞到华夏国内已经通行的做法。

但是，欧洲的做法是，政府会补贴很大一部分资金，补贴最高的比例甚至达到70%-80%，这导致了一部电影的放映收入仅能支付一个很小比例的制作费用，比如在实行国家补贴后的法国，这个比例是30%。

其实这种电影保护政策并不利于电影产业的发展，或者可以大胆地说，任何过分的保护都会带来产业的裹足不前，并无法自己维持生计；同样的例子还有台湾的电影业，也因补贴政策持续下坡，最终萧条，这恐怕不是后来一个《海角七号》可以挽回的。

而亚洲电影之所以会在欧洲分到一杯羹，不是因为欧洲有专门针对亚洲电影的扶持政策，而是欧洲在保护本土电影和本土市场时，附带产生了一个可以包容亚洲艺术电影的市场。

以法国为例，每年放映的美国、欧洲之外的电影只占5%，拷贝很少，票房收入微薄，发行这些影片的公司多数享受法国政府的政策或补贴。

说明白点，正因为这些发行公司致力于推广艺术质量比较高的电影，比如亚洲艺术电影，才能享受法国政府的特殊补贴，否则，这些公司就会在商业电影市场上被实力强大的发行公司毫不费力地迅速围剿。

对于那些享受了欧洲优惠政策的艺术电影发行公司来说，欧洲电影保护政策的重点始终在欧洲本土电影上，而在血淋淋的市场竞争中，仅就维护这个使命也越来越力不从心了。

严桓研究了半天，没觉得自己能多卖点钱。

这个扶持主要还是在制作上面给你进行补贴，好像就是这么个意思。

拿小本本先记下来，下次可以找欧洲佬合拍一个艺术片，在捞一堆奖和票房回来。

作为合拍片，在国内也是那么多的分成，用不着作为进片的身份出口又转内销。

尤其法国佬，找他们合作，躺赢啊。

像欧洲最大经济体，欧共体的政策主要体现在MEDIA计划上。当初从1991年到1995年间，MEDIA共投入了2亿欧元，主要用来整合欧洲影视工业的制作资源，培训职业人才，重组了20000家欧洲影视企业，这些企业往往因为规模太小而无法与好莱坞公司竞争。

所以MEDIA计划对电影产业的影响是基础性的。

而像CNC（法国国家电影中心）的电影政策有着极高的示范作用，CNN参与到法国电影的制作、发行、宣传、放映、保存和奖励等各个环节，管理方式多样，仅CNN下设的各种基金、补贴和预付金就有16种之多，其中包括计划扶助金、剧本创作补贴、纪录片扶助金、处女作扶助金、短片扶助金等，是欧洲对电影生产介入最多的政府机构。每年法国有70%的影片可以直接受益于CNN，尤其是一些艺术电影，我们经常可以在法国电影的片头字幕上看到CNN资助的字样，而我们所能听到的法国各种基金（比如南方基金）都归CNN管理。

此外，CNC还参与法国电影在本国和国际市场上的推广（如利用戛纳电影节推广法国电影是CNN的传统），扶持法国的艺术院线（Cinémad’artetd’essai）和电影俱乐部（ciné-club）。

之后几天，严桓又马不停蹄跟买片的谈价，有几个价位合适的很爽快的谈妥了大家签订合同。

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