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第四章 格里菲斯的到来与石油（第1页）

其实，西席·地密尔并不是第一个来好莱坞拍电影的导演。

在莱默尔回到芝加哥后，他虽然没有立刻履行自己会在好莱坞成立制片厂的诺言，但是他还是把好莱坞的消息传了出去。

“业界人士”都知道了有这么一个良好的拍摄场所：优美的环境、就近的原材料产地、廉价的劳动力……这些都让那些电影制片商产生了兴趣。虽然九大公司对好莱坞不屑一顾，他们根基在东部，但是还是有很多小制片商开始了对好莱坞的考察。

麦克·塞纳特，他的启斯东制片厂是除了罗西制片以外第一个真正落脚在好莱坞的制片公司[1]。这时候莱默尔还在同芝加哥的三大托拉斯企业（埃森内、塞利格、科伦）抗争。

最初来到好莱坞的启斯东是远远无法和“地头蛇”罗西制片厂抗衡的。他没有自己的发行渠道，没有下属的影院，在这方面又不得不立刻跟朱塞佩谈判。

朱塞佩非常乐意将好莱坞发展壮大，这里是他的主场，电影行业只是朱塞佩长远计划中的一环，但是绝对是关键一环。

罗西一家已经拥有了好莱坞的大片地产，未来，只要有人过来，罗西家都会以很低的价格转让，但是在关键区域已经被朱塞佩规划好了酒店和商业区，在他看来，只要莱默尔他们肯过来，未来好莱坞将是带动洛杉矶经济的一大动力！

在这时候，朱塞佩摇身一变，由一个电影制片人变成了房地产商……罗西知道，只要能赚钱，朱塞佩可以随时转变自己身份……

启斯东公司的最大特点是喜剧，这与麦克·塞纳特有关。是他将喜剧从法国巴黎带到了美国这一片富饶的电影沃土。

《柯亨收回一笔欠款》在1912年9月23日正式发行，这是第一部“启斯东的喜剧”。美国电影从此进入了喜剧的丰产期。

罗西制片公司也开始模仿自己的邻居。虽然最初启斯东的拍摄设备都是从罗西制片厂租借的，但是朱塞佩从各个方面都给予了支持——他从来不会在意电影的具体内容，电影在他手里就是一个赚钱工具，启斯东的电影最终还是要在罗西影院上映，其中大部分的利润都会被罗西影院吸收，这些对于朱塞佩来说就是最大的利益。

两家公司的喜剧片掀起了又一波观影热潮，借此罗西家的制片厂和影院都得到了扩大。

在西席·地密尔来到好莱坞的时候，好莱坞已经数个大的制片厂和十多个工作室。其中就有大名鼎鼎的环球公司。

环球公司成立于1912年6月8日，莱默尔的制片厂在芝加哥通过并购方式与其他八家小型工作室合并，由此成立了环球电影制片公司。在启斯东制作了自己在好莱坞的第一部影片后，莱默尔终于不再犹豫，将自己的制片厂全部迁到了好莱坞。

好莱坞的兴起已经势不可挡！

西席·地密尔来的时候，罗西制片厂不仅有自己的摄影棚，还建设了不少拍摄基地租借提供给其他小公司使用。西席·地密尔刚来到就被这里的拍摄环境吸引了。他毫不犹豫的同朱塞佩联系租借拍摄场所并谈好价钱，最后才请示总部在纽约的公司。

《弱气男儿》也非常成功。事实上罗西知道，西席·地密尔几乎就没有赔本的影片，或许他的电影在很多时候都缺乏内涵，但是毫无疑问在商业上都是成功的……

朱塞佩百忙中代替保罗打电话去旧金山，小丹尼尔好久没有同家里联系了，保罗和大家都很想念他。

朱塞佩无意间说自己目前需要一个导演。历史也在这时候出现了巨大的转折。罗西几乎是下意思的向朱塞佩推荐了大卫·格里菲斯。

大卫·格里菲斯这时候还任职于比沃格拉夫公司（biograppany），但是他的合同很快就有到期了，最主要的是，他拍摄《贝斯利亚女王》的计划受挫……

罗西只是表示自己很喜欢大卫·格里菲斯，对于他的消息了解的就相对多一些。而《贝斯利亚女》王据说投资超过了两万美元，而且长度高达四盘（一个小时左右），这些比沃格拉夫公司都不可能满足大卫·格里菲斯。[2]

在获得罗西这个“大卫的脑残粉”的建议后，朱塞佩又做了一些功课，然后就立刻前往纽约。格里菲斯就这样加盟了罗西制片公司。

这是罗西制片公司第一个有影响力的导演，丹尼尔（为了方便，以后就这样叫了！）甚至为此从旧金山赶回来看了看大卫·格里菲斯。毕竟现在他的身份可是“大卫的脑残粉”。

两人相谈甚欢，尽管丹尼尔刻意的没有太惊世骇俗的说出后世已经平常的一些电影规律，但是在这个时代，他的某些思想已经让格里菲斯无法想象眼前的孩子只有八岁……

过了周末丹尼尔还要在旧金山上学，家里人都很忙，他只是呆了一夜便被卡尔·罗西派人接回。但是毫无疑问，这次“会面”很成功。丹尼尔给格里菲斯留下了很深的印象！

2013年很快结束，麦克·塞纳特的启斯东公司现在是如日中天，查理·卓别林的到来让着一切更是走向顶端。

只是由于卓别林在启斯东的影片多以一盘、两盘的短片为主，是故，虽然他来的比格里菲斯还要晚，但是《谋生》和《贝斯利亚女王》女王几乎是同时上映。

格里菲斯不愧是大制作的先锋人物，《贝斯利亚女王》制作成本高达2.3万美元，这超过了以往任何一部电影。朱塞佩也非常骄傲的拿这一点当做噱头进行宣传。而且本身格里菲斯在东部也有很大的市场，所以在1914年1月15日，它得以在全美几乎同步上映。[3]

圣诞假期期间，丹尼尔结束了有一个学期的学习生活，这个学期他在学校打发时间的方式是练习画画，简单的素描画。

事实上早期很多电影导演都是美术大师，甚至是画家。在德国有达达主义电影，这源自于达达主义绘画。就是丹尼尔前世生活的年代，他也知道《泰坦尼克号》里杰克给罗丝画画的那个场景，那只手，其实是詹姆斯·卡梅隆他自己的……

丹尼尔的目的很简单，以后拍电影的场景设计可少不了画图这一环节，他完全可以自己完成，这样少了很多麻烦！

这时候的丹尼尔已经是在西部小有名气的演奏天才，这几年来，每学期他都参加很多音乐会，甚至有自己的专场音乐会。偶尔他也有自己的小品创作，他正在构思一个大体裁创作，但是这一切都还只是在构思阶段……

《贝斯利亚女王》首映的时候，丹尼尔已经搬回洛杉矶。

阿莲娜受不了自己不到十岁的孩子常年在外，同时卡尔也越来越忙，于是丹尼尔理所当然的回归。

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