第64部分最新章节，第5页_剑桥中国史:中华民国史(下)免费全文阅读

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误立场展示了一幅错误的阶级的“病态”画像。茅盾描写的是小资产阶级知

识分子对理想主义的追求，他们后来的彷徨，在北伐的“革命”历程中最终

的幻灭。茅盾在《读〈倪焕之〉》一文中，维护叶绍钧的这部现实主义的小

①李何林等：《中国新文学史研究》，第　61—62　页；阿米滕拉纳特？塔戈雷：《现代中国的文学论战，1918—1937

年》，第　86—94　页。

①《鲁迅全集》第　4　卷，第　70—71　页。

说和他自己的作品，认为一部反映小资产阶级“落后”分子生活中阴暗面的

文学作品，依然能够对左派的事业做出积极的贡献。茅盾补充说：“这一类

的黑暗描写，就感动或教育而言，可能要比那些非真实的、空想的、乐观的

描写要深刻得多哩！”②

鲁迅的论述中含蓄的但在茅盾笔下显露的论点，是至关重要的对象问

题。谁是新文学的读者？茅盾在　１９２８　年写的《从牯岭到东京》的长文中，承

认过去六七年间的中国现代文学，仅为受过教育的青年提供了阅读的材料，

并且指出近来“革命文学”的读者面甚至更为狭窄。至于劳动大众，他们不

可能理解“革命文学”，即使给他们讲，他们也不愿意听。茅盾希望与其保

护无产阶级，还不如去扩大既作为读者，又作为题材的小资产阶级的范围。

所以现在为“新文艺”——或是勇敢点说，“革命文艺”的前途计，第一要务在使它从青

年学生中间出来走入小资产阶级群众，在这小资产阶级群众中植立了脚跟。而要达到此点，应

该先把题材转移到小商人，中小农，等等的生活。不要太多的新名词，不要欧化的句法，不要

新思想的说教似的宣传，只要质朴有力的抓住了小资产阶级生活的核心的描写！①

茅盾在　３０　年代早期的长篇小说《子夜》以及短篇三部曲——《春蚕》、《秋

收》和《残冬》中，确实奉行了这个信条。在他的小说的画面上，出现了城

市和乡村的各式各样的小资产阶级人物。相反，革命作家们只拿出了一部贫

乏粗糙的“普罗文学”集，主要是蒋光慈的作品。

茅盾和鲁迅深刻揭露了年轻激进派肤浅的论点。茅盾的小说和鲁迅的杂

文，显示了批判现实主义的活力。但是他们并没有提出另外一种与激进派的

革命文学准则针锋相对的理论。茅盾已经是一名共产党员了，他与他的同志

们的差异，仅在于他对革命前途的估计比较阴郁。鲁迅在广州的经历打消了

他对国民党革命潜力的幻想。南京新政府统治下的环境，进一步加强了他的

对立情绪，特别是在包括柔石在内的他的追随者五名青年左翼作家，被当作

２２　名共产党领导人中的一部分，于　１９３１　年　２　月　７　日在上海郊外的龙华遭到

处决之后（参见本书有关章节）。鲁迅对于这场惨剧深感震惊，比以往任何

时候更感受到“白?

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